由於在?術歷史中有很多版?家使用木版作凸版?的版材，所以凸版?常被喚作木版?或木刻。到了現代，版?家除了選擇木作為版材，也會採用其他不同物料如麻膠板、塑料板、石膏板、石板等等作版材。在製作凸版?時，版?家會用上各種刻刀、錐?甚至?動雕刻工具在版材上刻划。完成刻版後，印版的橫切面呈凹凸不平狀。根據版?家所需，凡凸起部分，在印刷中可附著油墨或?料，展示?面中的?條和面塊。而凹下之?，在印刷時不會沾到油墨或?料，展示?面空白的地方。

在凸版版?中，?術家可以選取一些擁有明顯肌理(Texture)的?物作拓印板材。?術家可在物件，如：魚、樹葉或錢幣等表面塗上油墨或?料。再將??物拓在被印的物料上加壓，便得?物件的肌理印痕，如印魚得魚鱗肌理，印樹葉則得其脈絡的肌理。這印刷方法稱作"?物拓印"。

II?凹版?(Intaglio)

凹版版?起源於十五世紀初意大利斐冷翠的金工。為使雕出的?條顯現，便於作品表面凹下的地方擦入油墨。及后偶然發現有燭燈?液滴落並覆蓋在這些花紋上，待?層冷卻凝固，將它拿掉后，那些黑色?條痕跡，很明顯地沾在被?落的?層上。由此引發出有人以??替代?液，則凹刻而成的紋樣可在擦入油墨后，蓋上??加壓。紋樣藉此轉印到?上。由於凹版?製作多用銅版作為版材，所以一般稱凹版?為"銅版?"。

?單而言，製作銅版?的基本步驟是利用已預備好的印版，在上面塗擦適量油墨，再蓋上印刷??或其他物料，?凹版印刷機滾壓，便得圖象。凹版?可就?理版面的技法分?如下：直刻法(Dry point)、雕凹?法(Engraving)、蝕刻法(Etching)、飛塵魂法(Aquatint)、照相蝕刻(Photo Etching)和美柔汀法(Mezzotint)。

這些技法有些只用雕刻工具(人手操作或?動均可)直接雕?版面，如:直刻法或雕凹?法和美柔汀法。也有透過化學作用，運用酸性溶液去侵蝕金屬版面留下凹跡，如腐蝕法、飛塵法和相片腐蝕。以上技法除?立使用外，也可混合交替使用，更增?作的空間。比較於木版?，銅版?的色調較為豐富，柔和?緻。銅版?亦具表現?筆?跟水墨?特性的能力。除?條表現外，銅版?也適用作渲染?面氣氛和表達光影明暗。

以下都是屬於照相腐蝕法?(Photo Etching)的技術。它?分別是：照相凹版?(Heliogravure)及照相雕刻法(Photo Engraving)。這兩?技術利用不同的方法去?理版材，便能印刷出照相片一般的圖像效果。

照相凹版?(Heliogravure)可使相片圖象轉化成版?原版。製版時會使用相片用感光劑，將圖象放晒到版材上。照相凹版?能做出準確的明暗和色階又可做到很難子控制的深且不反光的黑。?的來說，照相凹版?(Heliogravure)能製作出與相片圖象效果一樣的版?技朮。

照相雕刻法(Photo Engraving)運用?腦程式去?理原先的相片圖象跟膠卷(film)的放晒調控。它更運用了"隨機網點"(Random Screen)把圖象上?化?緻的灰色呈現出來。

III. 平版? (Lithography)

平版?又叫"石版?"，這是因為過往版?家多用石板作版材之故。"Lithography"一字在希臘語的意思是"石上的字"。它在1790年由德國人Alois Senefelder (1771-1834)發現。?時他是一?劇作家，為了減輕印刷他?作劇本的費用，他開始研究複印技術。在著名的傳說中，Senefelder在沒?和墨水的情況下匆忙將洗衣清單?在一塊他用作研究複印術的石上。其后在他在騰?那清單時，忽發奇想去，利用硝酸和水去測?石塊。他很高興地發現酸液侵蝕了石頭並留下模糊能辨，輕輕凸起的清單文字。由此啟發他繼續?研下去，卒成功發展平版印刷術。?時的?術家反應熱烈，並廣為著名?術家採用為他?的?作媒介。諸如英國的William Blake (1757-1827)，美國的Charles White (1918-1981)，德國的Max Ligner (1888-1955)、George Corso (1912-)等。而石版?又以在法國達到最興盛的程度，參與石版??作的?術家有：Eugene Delacroix (1798- 1863)、Toulouse Lautrec (1864-1901)、Henri Matisse(1869- 1954)、Ferhand Leger (1881- 1955)和Pablo Piccaso(1881-1973)等等。平版?的一大?點是不需要像傳統木刻印刷投入大量人力、物力跟時間去製作，大大減輕生產時間跟資源。

中國的平版刷術的?術應用則?於《點石齋?報》、《吳友如??》、《芥子園?傳》等?譜的印行。?迅先生在三十年代將西方?秀的版?介紹給中國的青年民?。但由于受各方的條件限制，石版?未能有更大的發展。及在中華人民共和國立國後，各地美術院校相繼設立版?專科，培育版?專才，?作?作。?石版?在國內得以有系統地發展。

平版?技術?介

平版?是基於水與油相互排斥的原理而成。?單來說，?術家利用含油脂的特製?墨枝、墨液直接在石版上描?，並可以用刀片刮刻或浮石棒作??。而在石版上有圖象痕跡的地方會有吸油性，而空白無痕?則只會吸附水分而不吸油。印刷時，版??會先用沾清水的海綿在版上揩拭，再用沾了油墨的墨轆在版面滾動上色。沾水空白的?面並不會沾上油墨，反過來說也一樣。所以油墨只會附於石版?條圖象上。跟隨的步驟有如在凸版或凹版般在版上蓋??(乾濕勻可)，?平版印刷機壓印便成。

版?除單色印製，也有彩色的版?製作。彩色印刷(Polychromatic Printing)是一?印刷彩色圖象的技術。要印製一?色彩豐富，?化??的彩色版?，首先要由??的分色技?將圖象的?色?化為原色作印版。原色是指印刷用的洋紅(Magenta)、青(Cyan)、黃(Yellow)加上黑(Black)色。原色版模樣跟圖象的大小一般。通過由淺至深的印刷次序，先後將不同的原色版重覆蓋套印在印材(如?、布等等)的同一位置上，由於?色的混合，最後便?成跟原圖象一樣的彩色版?。

雖然很多時人?仍稱平版?作石版?。但因為石板的重量、體積和價錢?題，現代平版印刷已多用重量輕而板身薄的金屬板，像鋅板或鋁版所取代。

IV. 孔版版? (Serigraphy)


孔版中文又叫作透版、模版，日文則叫作型?、合羽版。一如其名，是一種製作者使用牢固的平面板，挖割孔洞。?料油墨透穿其間，印至另一平面上去的技法。孔版大抵可分為透版(Stencil)、膳?版(Mimeograph)跟?印(Silk Screen)。其中以?印最為廣泛用於商業美術應用。但我?稱為?印版?(Serigraphy)是?對美術家和學?版?的學生可以親守製作的方式而言，並非指已用作商業印刷的?動?印機械技術。


珂羅版印刷(Collotype Printing)

這?印刷術是一種不需用"網點"(Screen)而又能將照相影像轉印到版???上。製作時將"半色調網點"(Half tone Screen)膠片置於已塗上感光劑的玻璃，再如沖晒相片般曝光顯影，圖象便會轉印至版上。用珂羅版?理的圖象?緻精密猶如照相片般那樣。

接下來是由??的技?對印刷機(專用打印機)進行仔?的調整。待這道工序完成後，?腦中的圖象就可以印刷(打印)出來。印刷過程中使用的是專用?料，裝置在?似普通?腦打印機中的墨盒中，可以打印在多種媒體上，如??、?布上。打印出來的圖象色彩??且?久不褪。

數碼乾粉版?技術，?可以在原作效果的基礎上，對?面隨意改進以達到奇?多?的效果。正因為這種版?技術在?際製作過程具備的?性，使得這種新興技術在版?製作中?佔一席位。

版?家利用不同的美術元素(如：點、?、面、?色、肌理、?圖、空間等等)?作版?。觀賞版?和觀賞任何?術作品一樣，應容許自己能在時間從容跟心情放?下，通過眼睛和心智去接觸?作。只有?意品嘗，才能洞察?術家賦予其作品的諸般?味，以及領略?中動人之?。

我?的版?除具?術上意義；每套版?由策?至製作，其間我?堅持採用最?秀的版??、版?專用的?料和??。在?術家不斷的監督下，力求印製出力臻完美的版??作。由於我?所印製的版?都是?代有名的?家作品，加上產量有限，絕對是值得?術愛好者?意玩味、珍藏保值的?術?作！